整个化妆间安静了好几秒，就连化妆师都不禁停了手中的动作，定定的看着镜中的程小楼和柳凤英呆了片刻，直到和两人都下意识将目光看向别处，她才嘴角含笑的继续勾勒。
旦行的妆容根据青衣和花旦的细致区分，也有不同的侧重点。
青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈也不会过重过宽。
花旦大多是扮演年轻、活泼、天真的大家小姐，因此底色略深，腮红部位略大一些，更要显示出青春的活力，眉的两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型，口型也要比青衣小一些，呈圆型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂还要画一红点，凸显天真可爱的特点。
武旦和刀马旦的妆容底色就要深一些，腮红的部位也要大一些，以此表示戏中人物的健壮和勇敢。
脸部上完妆，实际上才完成了一半的扮相，接下来的重头戏便是头部化妆了。
所谓头部化妆，实际上就是贴片子。
《木兰辞》中所说的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，其实早已经吟出了古代女子的审美理想。
京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发展到极点。
旦角俗称贴片子的技巧更是完善了京剧化妆的第二个步骤。
旦角贴的片子也非常有讲究，通常分为了三种类型。
一是贴二柳，这种贴法是加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。
两个大柳贴的前后位置，决定于角儿的脸型胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门，脑门大的角儿就要稍稍往下贴一点，以便遮盖。
而是贴小弯和大柳，则是一般青衣和花旦角色最常用的贴法。
以前的片子用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，现在基本都用人的头发制成，贴在头上既舒服又真实。
化妆师给柳凤英贴的片子就是小弯和大柳。
程小楼看到她先用刨花水把片子梳理之后，轻轻的贴在了柳凤英脸上，同时还贴了水折，将柳凤英的耳朵挡了起来。
小弯又分七个和五个两种，柳凤英头上的片子就属于七个小弯的这种。
化妆师先在她额头中间贴了一个，其它六个分别以拱型贴在了两边。
这七个小弯的作用特别大，它能最大程度的修饰角儿的脸型，排列的高低和疏密甚至可以决定角儿的美丑。
一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，规矩遵循脸长贴短，脸短贴长的规律。
当然，这只是一般的贴法。有经验有天赋的京剧化妆师，对贴片子都有自己独特的审美和技巧。