"你们不妨也看看。”冯老对其他人说道。
王勇和秦奋自然是懒得不懂装懂，秦奋带来的鉴定师也凑到画前。
"《富春山居图》？这肯定不是真的吧？"秦奋请来的鉴定师忍不住先开口。
毕竟真正的《富春山居图》是元代山水画一代宗师黄公望的神作，曾经被火烧成两两段，分别收藏在浙江博物馆和台岛故宫博物院。
那是公认的真迹，所以眼前的这幅，绝对不是真的。
这位鉴定师再仔细一看，顿时乐了。眼前的这幅《富春山居图》，居然也只有一段，并不是完整的《富春山居图》。
冯老笑了笑，不做点评，目光落在叶君身上。
他看重的，还是叶君这个年轻人。至于另外一人，古玩圈或许有点名气，但冯老没放在心上。
看了一会，叶君心中有底。
"这幅画是王时敏的真迹。”
旁边那位鉴定师几乎是脱口而出："不可能是真迹。”
叶君翻了翻白眼："注意，我说是王时敏的真迹，而不是黄公望。”
呃！
这回，他才反应过来。
"王时敏？"
王时敏是清代画家“四王"之一，也是第一代"四王”。
清"四王”是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王荤、王原祁。
他们的山水画主要承习的是董其昌的衣钵，师承元人一体，大多以黄公望为宗师，画法主张师古，笔笔讲求来历、出处。
说来也有意思，王时敏、王鉴为董其昌的画友，王肇是他们的学生，王原祁是王时敏的孙子。
他们四人共同的特点是：山水画趋于传统，法度严谨，底蕴深厚，甚得元人三昧，因而深受皇家的青睐，被奉为绘画的"正宗"而影响甚大，他们的画格几乎统治整个清代乃至民国。
如果这幅画是王时敏临摹的，可能性倒是挺大的。
"还是得看仔细点呀！"冯老拍了拍手掌笑道。
这话，落在另一名鉴定师耳中，就有点刺耳了。但他只能憋着尴尬，确实是他先入为主，都还没认真看，就断定是贋品。
接着，冯老又补充道："还有其他要说的吗？"
这话，显然是对叶君说的。
叶君点头："准确说，它应该是王时敏和别人合作临摹的一幅画。细看的话，能看出画左右两边的绘画风格不一样。
或者说，是画的笔法不一样。”
这回，冯老的掌声更大，真的被叶君惊艳了。
而一边的那位鉴定师则是目瞪口呆，就这么点时间，你就看出那么多了？真的假的呀？多少让人有点难以置信。
"那你说说看，依你看，另一位画家是谁？”冯老追问。
"我没看错的话，应该是吴历。”
叶君分析，吴历早年曾跟王鉴学画，同时做王时敏的学生。故早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格。
他绘画布局取景比较真实，安置得宜，还富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润。