深夜，书房，徐容端坐桌于前，挂断了电话。
回来的路上，他一直在思考一个问题，马稣和江一雁真的有胆子阴他吗？
成了固然一举功成，除了他之外，皆大欢喜。
但若是没成，必然要直面他的疯狂反扑。
他毕竟童星出身，虽然年轻，但是入行七年，关系网盘根错节，按死马稣和江一雁两个既没太大名气也没什么地位的艺人，简直不要太简单。
他又仔细回想车内发生的一切，江一雁的确在撩拨他，但很讲“武德”，基本上算是点到为止，而且当着王亚芹的面，恐怕她也清楚，自己应当会有所顾忌。
因为他过去虽然有些负面新闻，但在男女关系方面，向来保持着克制。
诚然，他当时确实生出过某种冲动，一个单纯而又漂亮的女孩儿，总是让人忍不住怜爱。
但他虽然喝了酒，但是并没有因此失去“思危”的谨慎，明明几分钟之前，一个还挺乖巧的女孩儿，突然就跟只狐狸精似的，尤其是她的尺度拿捏的太好了，挠的人心痒痒。
开放的女孩儿并不可怕，可怕的是单纯而又让人觉得可以吃的妖精。
她的一系列的反常行为，让他察觉到了点不对劲，在强迫自己镇静的同时，开始有意识地观察周围。
在刚才，他又接到了黄朝的电话，也了解了整件事情的“真相”，江一雁今天下午找到了风行，告诉他们她将会和一位顶级一线男星约会。
至于到底是哪位顶级一线男星，风行事先并不了解。
这些只是黄朝的一面之词，他既没有全信，也没有不信，但无论如何，江一雁显然是脱不了干系的。
至于马稣，也许有关系，也许没关系，但是“真相”是江一雁搭自己的车是她提议的，不管事实如何，他直接理所当然地认为，马稣同样是这件事情的主要参与者之一。
大体理清了关碍之后，徐容没再多想，剩下的事儿靳芳芳会处理。
在他的桌子上，摆着本翻开的笔记本。
而另一边，小张同学抱着抱枕蜷缩在沙发上，俩眼睛炯炯有神，偶尔的会挑起嘴角，可是又尽力憋着，要是到了实在憋不住的当口，会嘿嘿笑着朝着他这边偷瞄一眼。短时间内，她还不会困，就像明天一早，她短时间内睡不醒一样。
徐容放下了手机，把狗仔、设计、陷阱之类的全部抛开，而只回忆过去三个月当中印象深刻的一切细节。
过了几分钟，他拿起笔，在笔记本上缓缓写下：
《永不磨灭的番号》之李大本事总结。
一、角色与形象
当我第一次翻开剧本，看到李大本事这个人物，就不由的想起了一些有意思的人、有意思的事儿。
第一个是同村的刘叔。
听爷爷说，刘叔小时候不大爱学习，经常带着一帮小伙伴去学校旁边的田里摔跤、偷瓜、偷玉米、偷红薯，反正是有什么偷什么，后来他爹妈见总这样下去也不是个办法，于是把送他到相隔十几里外的寄宿学校，可是未曾想，没过半个月，班里一半的男同学全被他带坏了。
辍学之后，刘叔就那么混着，听说他力气很大，可是就是不爱干农活，直到二十四五岁，相了十来回亲，才总算结了婚。
纵然娶了媳妇、成了家，也没能让他收心，过的仍旧是吃了上顿没下顿的日子，整天跟一帮狐朋狗友打牌、喝酒，反正就是不干正事。
直到三十啷当岁，俩儿子没钱上学，他才发了愁，到处串门去左邻右舍借钱给孩子交学费。
同村的都是知根知底，哪敢借钱给他，因为必然是肉包子打狗，有去无回。
刘叔跑了半个村，愣是没借到一分钱。
最终，还是从爷爷那借到了00块钱。
这件事，也让刘叔认清了自己，也认清了近邻，他一咬牙、一跺脚，收拾了行李，跟着一个同村的发小去了广州。
转眼没半个月，刘叔又一个人跑回来了。
因为他那个发小要干笔大买卖！他虽然是个混不吝的性子，可是知道什么能干，什么不能干，而抢银行显然是不能干的事之一。
他那个发小自此没了消息，据说是被判了十几年。
刘叔在家歇了半月，禁不住老婆的长吁短叹，再次背起尼龙袋，当起了农民工。
头一年，他老老实实地跟人干了一年小工。
到了第二年，喊上了十几个过去的狐朋狗友，拉起了一支不大不小的队伍。
第三年，刘叔家盖起了全村第一栋二层小楼。
在工地上，因为当初二百块钱的恩情，刘叔对我颇为照顾，一会儿“小徐，拿把扎丝。”，一会儿“小徐，提桶水去。”，平时总爱开些不大不小的玩笑，处事儿相对还算公平，等管琥来招演员，我举手试镜的时候，刘叔却又朝着我的屁股来了一脚。
他总让我干杂活，是担心我刚下学，力气没长成，怕累着了，不让我面试，大概是怕被人骗了。
刘叔是个热心的、没见过太大世面、有缺点但也不乏其优点的朴实农民。
他是我见过的所有人当中，最像李大本事的一个。
第二个人，是院长张合平。
从他身上，几乎看不出丁点人艺院长的威风，他走路的步伐不快，慢慢悠悠的，说话也从不着急，对谁，都顶和蔼，总是笑着，可是却又不失院长的权威。
初时我挺好奇，直到把他跟濮存晰对比之后，才彻底明白了到底怎么回事。
濮院虽然也是领导，可是他的喜怒哀乐总是不加掩饰地表现在脸上，就像他不太喜欢李光复话多、爱吹牛皮的毛病，平时对他也总爱搭不理，这点和张合平截然不同，从张合平的外在表现当中，很难判断出他对某些人的具体态度。
张合平的身上也有李大本事的一部分特征。
刘叔身上的一部分特征和张合平身上一部分特征综合起来，就是就是李大本事。
焦老先生曾说，要想生活于角色，先要叫角色生活于自己。
焦老先生还曾说，要想创造形象，首先得有心象。想来其他的艺术，规律也是大抵如此。
二、剧本围读......