不过如果说起流氓，法国人可半点都不比英国人差。
别看二战时期，法国人被德国人打的是落花流水，犹如丧家之犬，可是二战一结束，这个国家立刻就以战胜国的态度而洋洋得意自居。
并且直接把这松方幸次郎寄存在法国的这4oo多幅油画，宣布是敌国资产给没收充公了。
特么的，这时候法国人承认这些油画是敌国资产了，可在二战之前，他们和日本政府扯皮的时候，可从来都没承认这些画是日本政府或者川崎造船厂的资产，那时候他们可是坚持认为这些油画是松方幸次郎的个人财产的。
后来日本政府也是没辙，碰上这样流氓政府他们也只能干瞪眼，最后只能找到了松方幸次郎，让他来出马，毕竟当年他在美国留学的时候，可是有不少英法的同学的，而这时候他的那些同学，在英法两国还混得都还不错。
这时候松方幸次郎已经是个六十多的老头子了，看到国家这次也在自己面前低头认错，再加上二战后的日本确实是百废待兴，于是也就生出了爱国之心。
他亲自跑到法国和法国政府打了一场官司，最后因为各路媒体连篇累牍的报道，法国政府也不好当着全世界的面耍流氓，只好承认这些画是松方幸次郎的私人财产。
而在他们承认这些画是属于松方幸次郎的私人财产之后，松方幸次郎转头就把这些画，全都捐献给了日本政府。
这下法国政府是再也没有任何借口扣留这些画了，只能把这些画归还给日本政府，不过在归还之前，他们还提出了一个要求，那就是日本政府必须建立一家专门的西洋美术馆，来专门展示这些西洋油画。
而这与松方幸次郎的愿望是不谋而合，而日本政府一看能把这些油画要回来，更是忙不迭的答应了这个要请求，最后还专门请了那个法国的设计师来设计这家美术馆。
于是这就有了这家东京国立西洋美术馆的由来，最早的时候，这家美术馆专门展示的就是松方幸次郎的这4oo多幅油画，后来又有一些66续续由馆方购买收藏的油画加入进来，再到后来这家美术馆的名声是越来越响，就6续又有一些企业和个人把自己私人搜藏的油画，也拿到这家美术馆来寄存展览，就这样这家美术馆的展出就是越来越火爆了开来。
而且这家美术馆的藏品也一件件名气都不算小，叫得上号的绘画作品就有鲁本斯的《丰饶》和雷诺阿的《阿尔及利亚风格的巴黎舞女》，而名气更大的则是莫内的《柳》和《睡莲》，甚至还有高更和毕加索的作品。
其实莫内的作品这家美术馆一共有十幅，只不过这里面的《柳》和《睡莲》才是属于博物馆馆方的，至于其他的八幅则是属于寄存性质的，是日本其他企业或者是私人的财产。
而高更和毕加索的作品，也是如此，几乎大多都是属于企业或者私人性质，很少是属于馆方自己的。
金沐晨把那些挂着名画的地方几乎都转了个遍，因为博物馆里目前还有人，所以他也不方便下手，只能是先看着。
等那帮人都走了再做打算，毕竟这美术馆里的名画，虽然都是挂在墙上，可是也都通了电，是有监控系统保护的，就算想下手，也不能在这个时候，还是先考虑把地下仓库里的东西弄到手之后再说。
墙上的名画都看了个大概，金沐晨又到门口去看了看，因为那边还有不少罗丹的雕塑，其中最有名的就是罗丹亲手雕刻的那扇《地狱之门》，这幅作品就摆放在博物馆的大门外，因为体型巨大，而是是纯铜雕塑的作品，重量更是高达数吨，所以博物馆方面也并不担心有人会偷这么个大物件。
想要把这尊雕塑带走，最起码你的开起重机和大卡车进来才行，而在现在这样的环境下，除非博物馆的人都是瞎子，否则你不可能明目张胆的把那些车子开进来，把这尊雕塑给搬走。
金沐晨原本还琢磨着是不是应该，把这尊雕塑带走来着，可是想了想还是算了，在光顾了东京国立博物馆之后，他的紫玉空间已经基本快满了，实在是装不下这么个大物件。
而且罗丹的雕塑虽然值钱，可是这样一件作品，在拍卖市场上撑死了也就值个千八百万美元，而且目标还这么明显，所以实在不值得为了这么个大家伙在去浪费时间。
把这美术馆也转得差不多了，金沐晨看了看时间，已经快到凌晨四点多了，再过一会儿，可能就会天亮了，不知道楼下那帮家伙还有没有在继续工作，想到这里他就又再度来到了地下室。
等到了这么一看，这帮日本人还真是够敬业的，这时候居然还在搬运东西。。。(未完待续。)